Жулинський; за заг ред. В.Симоненко – 'лицар на б Учебники по украинской литературе за 1 класс. Учебники по украинской литературе за 6 класс. Украинская литература, 6 класс ( Р.В. Панчен ко; За загал, ред.
Автор: Семенюк, Ткачук. Полный и качественный учебник Укра. Мовчан 2005 скачать онлайн. Доступно на ваших смартфонах. Ведь, несмотря на широкий ассортимент учебников, предоставленный МОН з укра.
Украинская новеллистика «Расстрелянного возрождения»: проблема размывания жанровых границ в малой прозе. Аннотациянаучной статьипо литературе, литературоведению и устному народному творчеству, автор научной работы — Ленская Светлана Васильевна. Рассматривается размывание границ в малых эпических жанрах, истоки которого восходят к модернистским тенденциям конца Х. Ведущей тенденцией в развитии украинской малой прозы, как и русской, становится синтез (жанровый, стилевой, структурный). На примере творчества Н.
Дивитись онлайн та читати п. Мовчан Р.В., Авраменко О.М., Пахаренко В..
Пилипенко раскрываются наиболее ощутимые тенденции, специфические черты поэтики малой прозы 1. Устное народное творчество. Научная статья по специальности.
Учебники по украинской литературе за 6 класс. Украинская литература, 6 класс (Р.В.
Устное народное творчество. Ленская Киев, Украина УКРАИНСКАЯ НОВЕЛЛИСТИКА «РАССТРЕЛЯННОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ»: ПРОБЛЕМА РАЗ МЫВАНИЯ ЖАНРОВЫХ ГРАНИЦ В МАЛОЙ ПРОЗЕ Аннотация. Рассматривается размывание гр аниц в малых эпических жанр ах, истоки которого восходят к модернистским тенденциям конца XIX — начала XX века: всё ощутимее происходит тяготение жанра рассказа к романной масштабности, прозрачной становится грань между рассказом и повестью, новеллистика теряет свойственную каноническим жанрам генологическую матрицу (наличие пуанта, остросюжетность и т. Ведущей тенденцией в развитии украинской малой п озы, как и усской, становится синтез (жанровый, стилевой, структурный). На примере творчества Н.
Пили- пенко аск ываются наиболее ощутимые тенденции, специфические черты поэтики малой прозы 1. Тематически и стилистически украинская малая проза вполне соотносима с аналогичным периодом русской литературы, хотя имеет национальные отличия. Однако аналогичных работ в украинистике пока еще не создано.
Необходимо отметить научную ценность изысканий Ю. В., 2. 01. 3. очертили ведущие эстетические тенденции украинской литературы XX в., уделили внимание знаковым персоналиям эпохи «красного ренессанса», превратившегося в «расстрелянное возрождение». Однако в поле зрения упомянутых ученых попадала преимущественно романистика. В связи с этим одной из актуальных задач современной ук- раинистики является воссоздание и целостное осмысление литературного процесса первой трети XX в., поскольку значительная часть талантливых произведений той драматической эпохи свыше шести десятков лет оставалась незнакомой не только обычному читателю, но и специалистам- филологам. Судьбы многих одаренных авторов до сих пор неизвестны. Архивная работа по восполнению этих лакун ведется небольшой группой энтузиастов, вследствие чего объективное научное осмысление литературнокультурной среды послереволюционной Украины только формируется.
Тюпа протожанром новеллы считает анекдот, рассказ же, по мнению Н. Тамарченко и ряда других литературоведов, восходит к притче . Противоположность смысловых и структурно- композиционных особенностей. В. Тюпа: «.. важнейшей, поистине жанрообразующей особенностью рассказа является взаимодо- полнительность диаметрально противоположных интенций жанрового мышления — притчевой и анекдотической, — составляющая ту внутреннюю меру жанра (выделено автором. Л.), которая сближает рассказ с романом и радикально отмежевывает его от канонических новеллы и повести <..>. Это взаимодополнительность, во- первых, жанровых картин мира: императивной (прит- чевой) и релятивно- случайностной (анекдотической); во- вторых, жанровых статусов героя: субъекта этически значимого выбора .
Винниченко ярко отражает модернистскую трансформацию реализма, в стилистике и эстетике которого отчетливо проявляются элементы импрессионизма, сюрреализма, экзистенциализма, смешанные в разных пропорциях с элементами реалистической традиции, что и привело к размыванию жанровых границ между рассказом и повестью (например, «Красота и сила», «Возле машины»), к структурнофункциональным изменениям рассказа («Момент», «Студент» и др.). Коцюбинский мастерски овладел техникой «пленэра», что нашло отражение в его известной. В. Стефаника (минимизация текста и в то же время романная масштабность изображения психологических проблем человека, предельная насыщенность словесных и внешних деталей, острота поставленных вопросов, как например, проблема детоубийства отцом в «Новости» или проблема «лишних ртов» в «Катеньке» («Катруа»)). Как тонко и справедливо отметил Н.
Лейдерман, «рассказ набирает силу в ситуации духовного кризиса, на разломах историко- литературных циклов (периодов, этапов, эпох). В такую пору, когда отвергаются и разрушаются социальные, идеологические и художественные стереотипы, мифологемы, табу и клише, рассказ оказывается едва ли не единственным из прозаических жанров, который обладает способностью на основании самых первых, только- только .
И не просто заявить, а . По точному замечанию Н. Лейдермана, литература XX в. А вот «модусы художественности» (В. Тю- па), воплощающие эту модель, существенно разнятся в каждом конкретном тексте или художественном мире отдельного писателя: превалирует драматический модус, реализуемый в рассказах о гражданской войне (Г. Косынка — «Троекутный бой», «На золотых богов», А. Головко — «Красная косынка», Н.
Хвылевой — «Кот в сапогах», «Я (Романтика)» и др.), или элегический (Н. Хвылевой — «Колонии, виллы..», «Синий листопад» и др.). Значительное место в украинской новеллистике данного периода занимают сатирические произведения (более известны братья Губенко, которые писали под псевдонимами Василий Чечвянский и Остап Вишня; популярными в те годы были и практически забыты сейчас Анатоль Гак, Кость Котко, Ефим Гедзь, Юрий Вухналь, младшее поколение представлено такими авторами, как А. Стремление писателей как можно ярче уловить и словесно выразить «дух эпохи», драматический, противоречивый, когда в каждом мгновении стремительно меняется целый мир, обусловило появление циклов рассказов (В. Вражлывый — «Шесть рассказов», О. Громив — «Революция (три рассказа)», И. Сенченко — «Красноградский цикл», Г.
Эпик — «Неспокойной ночью (три рассказа)», А. Копыленко — «Кара- Круча (три рассказа) и «Именем украинского народа» (пять рассказов), Д. Косарик- Коваленко — «Красная купель» (четыре рассказа), С. Пилипен- ко — «Тысячи в единицах» и др.). Большинство из названных писателей возвращаются из забвения лишь в последние годы. Xарак- терен в своем роде цикл «Тысячи в единицах» С. Талантливый и наблюдательный новеллист формирует сборник- цикл из небольших, по нескольку абзацев, рассказов- фрагментов, зарисовок, этюдов, собственных сентенций по различным поводам.
Все вместе они рисуют яркую картину героизма и предательства, мужества и трусости в экстремальной ситуации, каковой является революция, попытку построить независимое государство УНР и последующее поражение, драматизм гражданской войны. Всё это пропущено через судьбы «маленьких людей» — прачки, солдата, ребенка и т. Для автора нет абстрактного понятия «народ», для него существенной и важной является судьба каждого человека, что и отражено в заглавии — «Тысячи в единицах».
Пилипенко, образованного, говорящего на восьми языках, талантливого писателя и организатора, которого десятки начинающих литераторов называли по- свойски «Папашей», развивать новую литературу закончилось трагически — расстрелом и репрессиями по отношению к семье. Пилипенко — один из немногих, кто создал в украинской литературе 1. На поверку «заговорщиками» оказались актеры, репетирующие роли из пьесы В. В новелле же «Банда» за налет на сахарозавод была принята киносъемка. Однако подобные художественные опыты были единичны.
Общей тенденцией времени стал синтез во. Xудожественный синтез реализовался на жанровом, стилевом и структурном уровнях. Лейдерман) реализуется по- разному: путем изменения жанрового канона (матрицы), контаминацией элементов различных жанров, путем трансформации жанра.
Например, в новелле Н. Xвылевого «Я (Романтика)» (1. Сюжетную основу произведения составляет сюрреалистически- экс- прессионистическая ситуация убийства главным героем, Я, собственной матери, носящей имя, вызывающее ассоциации с Богородицей. В сознании главного героя происходит мучительная борьба между «двумя концами души»: Я — чекист, но я и человек ^вильовий 1.
Противительный союз «но» демонстрирует непримиримые противоречия между призрачными идеями и законами человечности. Сюрреалистическая картина заседаний «черного трибунала коммуны» создается с помощью ряда художественных приемов и образов: действие происходит только ночью (рождается ассоциация с разгулом демонических сил), запах крови в старинном замке, где проходят суды и исполняются приговоры, противопоставлен успокоительному запаху мяты в материнском доме, образ матери, Марии (ассоциация с Богородицей), противоположен образу Я (воплощает образ антихриста); мотивы мрака, дождя, раскисшей дороги дополнены гулом приближающейся канонады (можно интерпретировать как приближение Страшного суда над грешниками, расстрелявшими монахинь и поправшими все Божьи и человеческие законы). Образ Я сюрреалистичен: изображается сумеречное, полубезумное сознание главного персонажа, пограничное состояние между бредом и явью, к тому же в новелле, кроме Я, функционируют образы доктора Тагабата (воплощает идейное, «с высоким лбом», зло — выносит приговоры), дегенерата (слепое орудие системы — исполняет казни) и Андрюши (образ безвольного запуганного интеллигента, который ставит свои подписи под приговорами лишь затем, чтобы избежать подозрений в нелояльности).
Как известно, в те годы происходили «суды троек». Система образов произведения (четыре действующих лица) натолкнули исследователей на мысль, что «черный трибунал коммуны» существует только в воспаленном сознании Я и отражает разные грани его внутреннего мира. Кульминационный момент — убийство матери — подготовлен всем развитием психологического сюжета, в нем отсутствует анекдотичность. На глазах читателя совершается выбор между фанатизмом и человечностью в пользу первого. Таким образом, мы воспринимаем «философскую основу» (М.
Хвылевого как притчу о деградации личности, воплощенную в хаогра- фической модели мира. Хвылевого «Синий листопад», «Пудель», «Арабески», Н. Кутинского «Без крыльев», «Последняя выдра», А.
Борзяка «В монастырь», Н. Ивченко «Светляки», Г.